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        一是这个时期的审美文化呈一种过渡状态，双重形态，表现出历史转折阶段的典型特征。

        二是这种审美形态的双重性、过渡性，正是“自我超越”这一时代主题的丰富内蕴在魏晋之际逐步展开的曲折反映。

        这个时期的人物品藻也出现了较大的转变，即从注重对人的内在德行的考察，开始转向注重对人的神气、风度仪表的把握。

        受人物品藻的影响，魏晋人物画呈现了前所未有的特征。

        魏晋之前的人物画多是用于墓葬需要或是政教需求，对绘画艺术本身并没有较多的关注就更谈不上审美需求了。

        而魏晋以来涌现出的众多杰出画家为神州画坛注入了新的活力，如顾恺之、陆探微等等。

        人物画创作题材在这一时期也更加丰富了，除了沿袭秦汉以来的各大题材外，又出现了佛教故事题材和文人士大夫题材。

        如士大夫肖像画、士大夫生活情态写真，此外还有仕女画即女性题材绘画。

        这一时期的女性开始受到时人的关注，以描写女性为主题的文学作品逐渐增多，绘画上也开始关注女性美，欣赏女性美，生活中模仿女性美。

        《女史箴》就是西晋张华写的一篇讽谏贾后的辞赋。

        贾后名南风，是为司马氏建立晋朝立过大功的贾充的女儿。

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