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        西蒙笑着摇头：“这个真没有，你就不要期待珍妮给你趁虚而入的机会了。”

        凯瑟琳左右看看，身边没有可以投掷的东西，只能抬腿过去轻轻踢了他一下。

        西蒙躲都不躲地挨着，换了个话题道：“《底特律》的剧本准备怎么样了？”

        依靠西蒙推荐的《末路狂花》拿到一个奥斯卡最佳导演提名后，凯瑟琳最近两年都没有再拍片，偶尔帮朋友担任一下制片人之余就是在调研美国近代历史上一些足以让人反思的著名历史事件，从1967年的底特律骚乱到1979年的伊朗门再到1992年的洛杉矶暴动，等等，女人去年还盯上了美军在索马里的黑鹰坠落事件。

        很大程度上，凯瑟琳都是一个左派无政府主义者。

        只不过，虽然凯瑟琳的镜头影像往往充满了暴烈气息，观点却并不极端。

        这大概与成长经历有关，作为一个富有中产阶级家庭出身的独生女，从小到大没有遭遇过多少挫折和社会不公，因此凯瑟琳从影初期的作品，难免带着几分‘为赋新词强说愁’故作尖锐。

        曾经直到很多年后的《拆弹部队》，凯瑟琳的个人风格才真正走向成熟。

        几个选题中，凯瑟琳最想拍的是洛杉矶暴动。

        只是被西蒙以时间点太近无法以旁观者角度客观评判这次事件为由劝阻下来，至于伊朗门和黑影坠落，这种电影拍起来很可能要去国外，太危险，而且现阶段都过于敏感，最终选中了西蒙记忆中凯瑟琳曾经拍过的《底特律》。

        凯瑟琳见西蒙问起这个，说道：“我已经开始物色演员了。”

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